LA INDUSTRIA MUSICAL Y EL PRECIO DE LA FAMA
Seguramente conocés la escena del artista en la cima del mundo, rodeado de lujos que la mayoría nunca verá, grabando canciones donde confiesa sentirse vacío. No es contradicción, es el libreto.
En 2004, Bob Dylan miró a cámara y admitió haber hecho un pacto, largo tiempo atrás, con el comandante en jefe de este mundo. Años después, Michael Jackson parado frente a miles de fanáticos, señaló con nombre y apellido al demonio que lo perseguía, Tommy Mottola, presidente de Sony Music. Dos épocas distintas, dos géneros opuestos, la misma denuncia.
Admito que el problema con las teorías conspirativas es que suelen buscar al diablo con cuernos en habitaciones oscuras. Lo que omiten es que el verdadero mecanismo de control no necesita velas ni rituales. Firma contratos en papel membretado, opera bajo cláusulas de exclusividad y habita los pisos más altos de las corporaciones discográficas.
Ariana Grande lo plasmó con brutalidad en el video de Petal to the Metal. Su personaje Peppers llega a las oficinas de Fame Ink, un panel de ejecutivos la juzga en segundos y le entrega una hoja: «No sos lo suficientemente buena.» La respuesta es una motosierra. Sangre, caos y al final una flor creciendo entre las grietas del concreto. La metáfora no es sutil porque no pretende serlo. Es una protesta contra la humillación sistemática del artista, contra el molde corporativo que decide quién existe y quién no.
Beyoncé construyó a Sasha Fierce como escudo. Ella misma lo describió así, una entidad que puede hacer cosas que Beyoncé sola no puede, que aparece cuando escucha al público, que toma el control del escenario. La psicología tiene un nombre para esto, disociación funcional. Un mecanismo de defensa ante una presión sostenida que el ego, sin esa armadura, no resistiría. La industria no crea artistas, crea personajes. Y a veces el artista termina sin saber cuál de los dos es él.
Eminem lo dijo de manera más cruda, como siempre. En Say Goodbye Hollywood cantó abiertamente sobre haber cambiado su alma por esa vida y sobre el deseo de volver a ser una persona común. En Not Afraid declaró haber escapado de los demonios, no los metafísicos sino los reales, las adicciones, el contrato, la maquinaria. Su mensaje fue consistente durante dos décadas, la industria te atrapa usando tus necesidades, te da todo, y después te encierra en una jaula de oro de la que pasás el resto de la carrera intentando salir.
La imagen de la jaula no es casual en la cultura pop. María Carey, Sia, Lady Gaga, decenas de artistas han usado esa iconografía de manera deliberada. Un pájaro libre simboliza exactamente eso. Uno enjaulado simboliza lo opuesto, y cuando el que está adentro de la jaula tiene acceso a mansiones, autos de alta gama y aviones privados, el contraste resulta todavía más perturbador. El lujo no es la libertad. El lujo puede ser exactamente la forma más sofisticada de la jaula.
J Balvin tituló su álbum conjunto Omertà, tomando prestado el código de silencio de la mafia italiana. El guiño es transparente. Hay verdades que los artistas no pueden revelar bajo amenaza de ser destruidos comercialmente. Residente, en su famosa tiradera, señaló que Balvin ni siquiera escribe sus canciones, que es un producto al que la industria le entrega el contenido. La respuesta de Balvin durante años fue el silencio. Eso también dice algo.
Lo que emerge de todo este mapa, de Dylan a Grande, de Jackson a Eminem, de Carey a Balvin, no es una conspiración sobrenatural. Es algo más mundano y por eso más aterrador. Es un sistema diseñado para convertir la necesidad humana de reconocimiento en una trampa.
Te ofrecen visibilidad, dinero y poder simbólico. A cambio, cedés el control de tu obra, tu tiempo, tu imagen y eventualmente tu narrativa. El pacto está en el contrato. Las cláusulas lo dicen sin metáforas.
Lo que los artistas confiesan en sus letras, en sus declaraciones públicas, en sus videos llenos de sangre y motosierras, es que llegaron arriba y descubrieron que el precio fue exactamente lo que no se puede comprar de vuelta. La paz, la identidad, la libertad de decir que no.
El verdadero pacto con el diablo no requiere medianoche. Solo requiere firmar donde dice.
Julio César Cháves
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